Gramofon

Многи пријатељи питају мене (али и себе) какви то сад грамофони и грамофонске плоче? То смо имали пре 30 година! Сад више грамофон и не може да се купи у продавници!

Тачно је, нема на сваком кораку продавница које продају грамофоне – има једна на Црвеном крсту, код окретнице аутобуса 83., улица Милешевска 66. Фирма Корато продаје грамофоне Торенс. http://www.korato.com/korato.php?series=35. Ево слике једног од нових модела …

Thorens TD295

У међувремену половни грамофон се може набавити и на интернет продавнице Лимундо. Погледајте http://www.limundo.com и претражите шта се тамо продаје.

Ми овде стављамо неколико фотографија познатих грамофона – Торенс, Сони и наравно Техникс 1210, по сликама добро очуваних и у продаји по повољним ценама – 70 до 150 Евра.

Thorens TD 110

Sony PS-X4

Telefunken – Mullard

Европа је пре само педесет година била индустријски и технолошки центар. Фабрике електричних и електронских уређаја и компоненти су запошљавале велики број људи и испоручивали квалитетне производе. Крајем осамдесетих година отварањем Кине понегде се целокупна фабрика саставних делова и склопова сели у на Исток – глад за профитом који је могуће остварити јефтином радном снагом је био превелики.

Данас знамо шта је селидба производње из Европе значила за хиљаде породица и какав је то значај имало за европска друштва и државе. У Енглеској су ми сваки пут показивали хотел Гранд у месту Брајтон где је ИРА покушала да убије председника владе. г-ђу Маргарет Тачер. Њу директно окривљују за суноврат енглеске индустрије и драматичну промену друштва и друштвених односа. Она је позатварала скоро сва индустријска постројења за производњу аутомобила, машинску индустрију, електронску и многе друге …

Кад одете у Брајтон изађите на широку улицу која пролази поред обале и погледајте величанствени викторијански хотел Гранд!

Ипак, повремено се треба подсетити на квалитетне производе из немачких и енглеских фабрика.

Овде су два филма, један је реклама за електронске цеви – лампе марке Телефункен …

а други је филм о фабрици за производњу електронских лампи која је радила од почетка четрдесетих година до краја осамдесетих у месту Блекбурн у Енглеској.

Део 1.

Део 2.

Део 3.

Део 4.

Без оверсамплинг-а

Због чега се и даље дискутује о различитим приступима читању дигиталног сигнала на ЦД медију? Због чега се озбиљни произвођачи опреме за репродукцију враћају основном стандарду уписа дигиталног сигнала од 16 бита и фреквенцијом од 44,1 кХц? И због чега избацују дигиталне филтере код процеса обраде сигнала? Погледајте чланак у наставку. Више о овоме на вебсајту http://www.sakurasystems.com/articles/Kusunoki.html Non-oversampling Digital filter-less DAC Concept by Ryohei Kusunoki

To Confirm the Original 44.1kHz/16bit Format It is exciting to create something new. Some people just grab a soldering iron, others deliberately start a simulation. Everyone seems to have his/her own approach. In my case, it starts with going back to the basics, research the history, and re-construct the whole picture in my mind. On starting this project I did research as many resources as I could put my hands on. As the new generation of CD format is appearing on the horizon, I thought the basic concept should be „To Confirm the Original 44.1kHz/16bit Format“. A CD in our hands has exactly the same data, every bit to bit, as to the one that left the studio. To recall this dreamy fact, the above theme would be quite appropriate. Any high-bit or high-sampling does not have its raison d’être unless it surpasses this level of accuracy. About Non-Oversampling After examining the following two aspects, I came to a conclusion that ‘it is quite difficult to carry out oversampling as theoretically under the current technology’. 1) Oversampling and Jitter There are two axes on digitizing the sound. The time axis and the amplitude axis. In case of CD, they are 44.1kHz and 16bit. In other words, we have to press in the amplitude data into one of the 16bit stage at every 22.7 s. That produces maximum of +0.5 LSB error, and the digital audio starts by accepting this error at the beginning. However, this error only concerns the amplitude axis and no amount of error was admitted on the time axis. Let me suppose that the accuracy of 16bit means how accurately the acoustic energy (time x amplitude) is transmitted by being distributed into each steps of 16bit. Then, by making the amplitude data more accurate, we can distribute the error onto the time axis. If we distribute 1/2 of the error, 1 ÷ 44.1kHz ÷ 2 16 ; ÷ 2 = 173 (ps) This represents the maximum limit of the acceptable error (maximum limit of the jitter). (diagram 1) [diagram1] acceptable error of 44.1/16bit [diagram2] acceptable error of 8 x sampling/20bit All of the above is based on the basic sampling rate. When in 8 x oversampling and 20bit, that number would be 1.35ps (diagram 2). This is a totally impossible number to achieve for a separate type DAC which has to recover the clock by PLL. This means that under an average jitter environment, the oversampling can not operate theoretically, and lowers the accuracy within the operating field. In short, just by oversampling the original data, 16bit accuracy can not be satisfied anymore. 2) Oversampling and High-Bit Originally, oversampling was developed to allow the use of an analog filter with gentler characteristics as a post-filter, and not to increase the amount of information. Many people still misunderstand this. [diagram3] principle of FIR type digital filter The principle of the most popular FIR type digital filter is to shift the original data and overlay them together, not to create an additional one (diagram 3).When it overlays the data by multiplying the coefficient to the original data, there appears new information below 16bit and to recover this finer information, we need a higher bit rate processing. For example, in case of a high-performance digital filter SM5842, this processing is done in 32bit and the filter round them up to 20bit to the output, creating more errors in the re-quantizing process. Recently, this problem was dealt with and a filter was created which can produce 8 x sampling all at once. But even with that, as long as you can’t output the internal word length as it is, there’s no way you can prevent the errors to occur.

ISRC / IFPI

Шта је ИФПИ?

ИФПИ је скраћеница за Међународну Федерацију Индустрије Снимања Звука. Чланови ове асоцијације могу да буду издавачке куће али и појединци који штампају и издају своју музику. Тренутно удружење има 1400 чланова у 66 земаља, односно националних удружења у 56 земаља. Мисија овог удружења је промоција снимљене музике и заштита права аутора и продуцената, као и проширење комерцијалног коришћења снимљене музика у целом свету.

Има ли (нашег) пилота у авиону? На адреси http://www.ifpi.org/content/section_resources/isrc_agencies.html је и земља Србија, и … ура … ево једног јединог. Али важно је да га познајемо! Свака част! Али где су други??

Serbia
Multimedia Records d.o.o	www.multimediarec.co.yu

И, на крају шта је ИСРЦ?

ИСРЦ је Међународна стандардна шифра за снимљен материјал – јединствени стандард за препознавање звучних и видео записа. Сваки ИСРЦ број је јединствена и вечита ознака за сваки снимак, по њему се сваки снимак распознаје и он се може дититално уписати у сваки снимак. На овај начин ће се сваки снимак приликом репродукције препознавати – и тако ће за свако скидање, тј. слушање бити наплаћена ауторска и друга права.

What is the ISRC?

The ISRC (International Standard Recording Code) is the international identification system for sound recordings and music videorecordings. Each ISRC is a unique and permanent identifier for a specific recording which can be permanently encoded into a product as its digital fingerprint. Encoded ISRC provide the means to automatically identify recordings for royalty payments.

The International Federation of the Phonographic Industry (IFPI) recommends that all music producers use ISRC.

Benefits of using ISRC

The ISRC system is the key to royalty collection for recordings in the digital information age.

• ISRC is a unique, reliable, international identification system.
• ISRC provides a unique tool for the purpose of rights administration.
• ISRC is a useful identification tool in the electronic distribution of music.
• ISRC coding is compatible with standards developed in the field of consumer electronics and is readable by hardware already used in the recording industry.
• ISRC is cost effective – it can be put into operation without requiring special investment in equipment or technologies.

IFPI represents the recording industry worldwide, with a membership comprising some 1400 record companies in 66 countries and affiliated industry associations in 45 countries. IFPI’s mission is to promote the value of recorded music, safeguard the rights of record producers and expand the commercial uses of recorded music in all markets where its members operate.

RIAA – najprodavaniji autori muzike

Настављамо са статистиком коју објављује америчко удружење индустрије за снимање. Удружење постоји од 1952. године и до данас је опстало мењајући и прилагођавајући се новим медијима и новим проблемима. У овом тексту ћемо пренети извештај. тј.  списак најпродаванијих аутора по подацима које бележи РИАА. Извог текста је на страници: http://www.riaa.com/goldandplatinumdata.php?table=tblTopArt

На првом месту са фантастичним тиражом од 176.000.000 продатих копија су Битлси. Престали су да свирају пре близу 40 година али и даље продају музику. Гледајући бројке далеко иза њих је звезда америчке кантри музике, Гарт Брукс. И тек онда долази Елвис Присли, кога нема међу нама близу 35 година.

Ми смо већ писали о Стиву Милеру – човек је продао „само“ 24,5 милиона плоча и цда!

Погледајте и сами, листа је веома интересантна …

Artist	Certified Units in Millions
BEATLES, THE	176
BROOKS, GARTH	128
PRESLEY, ELVIS	120
LED ZEPPELIN	111.5
EAGLES	100
JOEL, BILLY	79.5
PINK FLOYD	74.5
STREISAND, BARBRA	71.5
AC/DC	71
JOHN, ELTON	70
JACKSON, MICHAEL	69.5
STRAIT, GEORGE	68.5
AEROSMITH	66.5
ROLLING STONES, THE	66
MADONNA	64
SPRINGSTEEN, BRUCE	64
CAREY, MARIAH	63
METALLICA	59
VAN HALEN	56.5
HOUSTON, WHITNEY	55
U2	51.5
ROGERS, KENNY	51
DION, CELINE	50
FLEETWOOD MAC	48.5
DIAMOND, NEIL	48.5
KENNY G	48
TWAIN, SHANIA	48
JOURNEY	47
ALABAMA	46
GUNS ‘N ROSES	43.5
JACKSON, ALAN	43
SANTANA	43
CLAPTON, ERIC	42.5
SEGER, BOB AND THE SILVER BULLET BAND	41
MC ENTIRE, REBA	41
PRINCE	39.5
CHICAGO	38.5
SIMON & GARFUNKEL	38.5
FOREIGNER	37.5
2 PAC	37.5
DYLAN, BOB	37
BACKSTREET BOYS	37
STEWART, ROD	37
MC GRAW, TIM	35.5
NELSON, WILLIE	35
DEF LEPPARD	35
BON JOVI	34.5
COLLINS, PHIL	33.5
TAYLOR, JAMES	33
KELLY, R.	33
QUEEN	32.5
DOORS, THE	32.5
DENVER, JOHN	32.5
SPEARS, BRITNEY	32
MATTHEWS, DAVE BAND	32
PEARL JAM	31.5
BOSTON	31
DIXIE CHICKS	30.5
RONSTADT, LINDA	30
PETTY, TOM	29
OSBOURNE, OZZY	28.75
PETTY, TOM & THE HEARTBREAKERS	28.5
‘N SYNC	28
LYNYRD SKYNYRD	28
MANNHEIM STEAMROLLER	28
BOLTON, MICHAEL	28
MANILOW, BARRY	27.5
MELLENCAMP, JOHN	27.5
SINATRA, FRANK	27
EMINEM	27
JAY-Z	27
BOYZ II MEN	27
ENYA	26.5
BROOKS & DUNN	26.5
JACKSON, JANET	26
CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL	26
BEE GEES	26
HILL, FAITH	25.5
RUSH	25
NIRVANA	25
ZZ TOP	25
CREED	25
VANDROSS, LUTHER	25
CARPENTERS, THE	24.5
MILLER, STEVE BAND	24.5
GILL, VINCE	24
KEITH, TOBY	24
MOTLEY CRUE	23.5
SADE	23.5
CARS, THE	23.5
EARTH, WIND & FIRE	23.5
BUFFETT, JIMMY	23
POLICE, THE	22.5
GREEN DAY	22.5
CHESNEY, KENNY	22.5
HENDRIX, JIMI	22.5
TLC	22
R.E.O. SPEEDWAGON	22
KID ROCK	22
DOOBIE BROTHERS	22

Consonance ide dalje …

Има ли нешто ново за аудиофиле? Да је лепо, да је функционално, да није прескупо, и да се уклапа у нове формате читања и репродукције звука. Посебна питалица је: Да ли долази из Кине?

Да, има! Фабрика Опера Консонанс избацује нове производе:

Д линеар 7 – Интерфејс високе дефиније за дигиталну музику и Д линеар 8 – Бежични декодер 24/192.

За сада само две фотографије и текстови на званичном сајту http://www.opera-consonance.com, а ускоро и у Београду.

D-Linear 7 High Definition digital music interface

Д Линеар 7 - дигитални интерфејс високе резолуције

D-Linear 8 24bit/192khz Decoder

Линеар 8 - дигитални бежични конвертер